Marc-Antoine Charpentier (1643 † 1704), maître de la musique de Marie de Lorraine, duchesse de Guise, du Dauphin, fils de Louis XIV, des Jésuites & de la Sainte Chapelle.
Stabat Mater pour des religieuses (H. 15).
1 voix (S) & basse continue.
5 pages.
Charpentier a écrit cette pièce pour une religieuse soliste dialoguant les versets du Stabat avec le chœur des autres religieuses à l’unisson. La pièce ressemble fortement au corpus des autres œuvres destinées au couvent de Port Royal de Paris, où l’une des sœurs du compositeur était religieuse.
La prose Stabat Mater est, dans la liturgie, chantée à la messe de Notre Dame des 7 Douleurs (ou Compassion de Notre Dame) qui se célèbre le vendredi de la Passion (c’est-à-dire le vendredi qui précède le dimanche des Rameaux).
Elle peut être reprise évidemment en tant que simple motet durant le tout temps de la Passion. Certaines confréries de pénitents la chantaient également après les complies pendant le Carême.
Le choix par Charpentier du ton de la majeur (« joyeux & champêtre » selon son énergie des modes, ce qui pourrait surprendre) ne s’explique que par le substrat du cantus firmus de cette prose : le plain-chant usuel est en effet du 6ème ton (mode de fa qui s’apparente à notre fa majeur).
L’interprétation soulignera au contraire le tragique du texte et la nostalgie de la musique en adoptant un tempo calme voire lent.
Nous proposons aussi une seconde disposition des versets permettant d’alterner avec le plain-chant a capella, ce qui peut produire un certain effet dans le cas où l’on disposerait de deux chœurs d’hommes et de femmes.
Charpentier n’ayant pas écrit l’amen, nous proposons deux solutions : reprise de la dernière phrase par tous (comme le fait Jordi Savall), ou simple cadence plagale. On pourrait aussi conclure avec l’Amen habituel du plain-chant.
Vous pouvez écouter un enregistrement de cette partition sur Radio Cécile. Dans son très bel enregistrement, Jordi Savall fait alterner hommes & femmes. Selon les techniques de l’époque, la basse continue de Charpentier sert également à la réalisation de parties vocales supplémentaires (doublure de la basse chiffrée par une voix de basse, tierces parallèles pour une seconde voix de bas dessus).
Le Stabat Mater est une séquence composée par Jacques de Todi († 1306). En voici le texte & une traduction :
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Stabat Mater dolorósa |
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Debout la Mère douloureuse |
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Cujus animam geméntem |
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Dans son âme qui gémissait, |
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O quam tristis et afflícta, |
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Qu’elle était triste et affligée, |
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Quæ mœrébat et dolébat |
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Qu’elle avait mal, qu’elle souffrait, |
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Quis est homo qui non fleret, |
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Quel est celui qui sans pleurer |
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Quis posset non contristári, |
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Qui pourrait sans souffrir comme elle |
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Pro peccátis suæ gentis, |
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Pour les péchés de tout son peuple |
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Vidit suum dulcem Natum |
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Elle vit son enfant très cher |
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Eia, Mater, fons amóris, |
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Daigne, ô Mère, source d’amour, |
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Fac ut árdeat cor meum |
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Fais qu’en mon cœur brûle un grand feu |
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Sancta Mater, istud agas |
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O Sainte Mère, daigne donc |
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Tui Nati vulneráti, |
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Ton enfant n’était que blessures, |
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Fac, me tecum, pie flere, |
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Qu’en bon fils je pleure avec toi, |
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Juxta crucem tecum stare |
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Etre avec toi près de la Croix |
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Virgo virgínum præclára, |
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Vierge bénie entre les vierges, |
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Fac ut portem Christi mortem, |
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Que je porte la mort du Christ, |
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Fac me plagis vulnerári |
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Que de ses plaies je sois blessé, |
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Inflammátus et accénsus ; |
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Pour ne pas brûler dans les flammes, |
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Fac me cruce custodíri, |
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Christ, quand je partirai d’ici, |
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Quando corpus moriétur |
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Au moment où mon corps mourra |
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