Octave de Pâques

Saint-Eugène, le dimanche 7 avril 2024, grand’messe de 11h. Premières vêpres de l’Annonciation & salut du Très-Saint Sacrement à 17h45.

La solennité pascale se termine par la fête de ce jour ; c’est pourquoi les néophytes changent aujourd’hui de vêtements, de telle sorte cependant que leur cœur garde toujours la blancheur de la robe qu’ils quittent. Puisque c’est le temps pascal, c’est-à-dire un temps d’indulgence et de pardon, notre premier devoir est, en cette sainte journée, comme il l’a été pendant toutes les autres de la même solennité, de ne pas permettre que la relâche accordée au corps ternisse la pureté de l’âme. Abstenons-nous de toute mollesse, de toute intempérance, de toute licence. Veillons à nous délasser avec modération, et à garder une sainte pureté, afin d’obtenir par cette pureté d’âme ce que nous n’acquérons pas en ce moment par l’abstinence corporelle.
Sermon de saint Augustin, évêque, IV^ème leçon des vigiles nocturnes de ce dimanche, au second nocturne.

A la sainte messe :

• Procession d’entrée : Salve festa dies – chant processionnel pascal des Églises des Gaules – Texte et mélodie de Saint Venance Fortunat, évêque de Poitiers (VI^ème siècle) – adaptation & harmonisation : Henri de Villiers & Touve Ratovondrahety
• A l’aspersion : reprise de l’antienne Vidi aquam sur un faux-bourdon de Mgr Louis Lazare Perruchot (1852 † 1931), maître de chapelle de Saint-François-Xavier à Paris et de la cathédrale de Monaco
• Kyriale : Messe I Lux & Origo
• Pendant les encensements de l’offertoire : Alleluia, Hæc dies, petit motet à deux voix et instrument extrait des Cantica Sacra (1652) d’Henry du Mont (1610 † 1684), maître de la chapelle du roi Louis XIV, organiste de Saint-Paul et du duc d’Anjou
• Pendant la communion :
• Venite populi, antienne Ad Eucharistiam de l’ancien rit des Gaules – plain-chant gallican et reprise en polyphonie à deux voix de femmes par Joseph Gabriel Rheinberger (1839 † 1901), organiste de Vaduz, WoO 7, n°3
• Prière pour la France, sur le ton royal – harmonisation traditionnelle de Notre-Dame de Paris
• Ite missa est I
• Au dernier Evangile : Regina cœli – mise en polyphonie d’après Charles de Courbes (1622)
• Procession de sortie : Pendant les encensements de l’offertoire : cantilène pascale O fílii et filiæ – mélodie du XIII^ème siècle, paroles de Jehan Tisserant (XV^ème siècle), harmonisation : Henri de Villiers

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Saint-Eugène, le dimanche 16 avril 2023, grand’messe de 11h. Secondes vêpres & salut du Très-Saint Sacrement à 17h45.

La solennité pascale se termine par la fête de ce jour ; c’est pourquoi les néophytes changent aujourd’hui de vêtements, de telle sorte cependant que leur cœur garde toujours la blancheur de la robe qu’ils quittent. Puisque c’est le temps pascal, c’est-à-dire un temps d’indulgence et de pardon, notre premier devoir est, en cette sainte journée, comme il l’a été pendant toutes les autres de la même solennité, de ne pas permettre que la relâche accordée au corps ternisse la pureté de l’âme. Abstenons-nous de toute mollesse, de toute intempérance, de toute licence. Veillons à nous délasser avec modération, et à garder une sainte pureté, afin d’obtenir par cette pureté d’âme ce que nous n’acquérons pas en ce moment par l’abstinence corporelle.
Sermon de saint Augustin, évêque, IV^ème leçon des vigiles nocturnes de ce dimanche, au second nocturne.

A la sainte messe :

• Procession d’entrée : Salve festa dies – chant processionnel pascal des Églises des Gaules – Texte et mélodie de Saint Venance Fortunat, évêque de Poitiers (VI^ème siècle) – adaptation & harmonisation : Henri de Villiers & Touve Ratovondrahety
• A l’aspersion : reprise de l’antienne Vidi aquam sur un faux-bourdon de Mgr Louis Lazare Perruchot (1852 † 1931), maître de chapelle de Saint-François-Xavier à Paris et de la cathédrale de Monaco
• Kyriale : Messe I Lux & Origo
• Après l’homélie : Sébastian Robles, Prélude en ré
• Pendant les encensements de l’offertoire : Alleluia, Hæc dies, petit motet à deux voix et instrument extrait des Cantica Sacra (1652) d’Henry du Mont (1610 † 1684), maître de la chapelle du roi Louis XIV, organiste de Saint-Paul et du duc d’Anjou
• Pendant la communion :
• Venite populi, antienne Ad Eucharistiam de l’ancien rit des Gaules
• Sarabande & gigue de François Campion (1686 † 1747)
• Prière pour la France, sur le ton royal – harmonisation traditionnelle de Notre-Dame de Paris
• Ite missa est I
• Au dernier Evangile : Regina cœli – mise en polyphonie d’après Charles de Courbes (1622)
• Procession de sortie : Pendant les encensements de l’offertoire : cantilène pascale O fílii et filiæ – mélodie du XIII^ème siècle, paroles de Jehan Tisserant (XV^ème siècle), harmonisation : Henri de Villiers

II^ndes vêpres du dimanche in Albis, octave de Pâques. Au salut du Très-Saint Sacrement :

• Motet d’exposition : Ego sum Alpha et Omega – Grande Antienne du I^er pour le Temps pascal, extraite des anciens processionnaux parisiens
• A la Bienheureuse Vierge Marie : Regina cœli, du VI^ème ton
• Prière pour Notre Saint Père le Pape : Oremus pro Pontifice nostro du VI^ème ton, pour le Temps pascal.
• A la bénédiction du Très-Saint Sacrement : Tantum ergo du III^ème ton
• Chant d’action de grâces pascal : Cantilène pascale O fílii et filiæ – mélodie du XIII^ème siècle, paroles de Jehan Tisserant (XV^ème siècle)

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Saint-Eugène, le dimanche 24 avril 2022, grand’messe de 11h. Secondes vêpres & salut du Très-Saint Sacrement à 17h45.

La solennité pascale se termine par la fête de ce jour ; c’est pourquoi les néophytes changent aujourd’hui de vêtements, de telle sorte cependant que leur cœur garde toujours la blancheur de la robe qu’ils quittent. Puisque c’est le temps pascal, c’est-à-dire un temps d’indulgence et de pardon, notre premier devoir est, en cette sainte journée, comme il l’a été pendant toutes les autres de la même solennité, de ne pas permettre que la relâche accordée au corps ternisse la pureté de l’âme. Abstenons-nous de toute mollesse, de toute intempérance, de toute licence. Veillons à nous délasser avec modération, et à garder une sainte pureté, afin d’obtenir par cette pureté d’âme ce que nous n’acquérons pas en ce moment par l’abstinence corporelle.
Sermon de saint Augustin, évêque, IV^ème leçon des vigiles nocturnes de ce dimanche, au second nocturne.

A la sainte messe :

• Procession d’entrée : Salve festa dies – chant processionnel pascal des Églises des Gaules – Texte et mélodie de Saint Venance Fortunat, évêque de Poitiers (VI^ème siècle) – adaptation & harmonisation : Henri de Villiers & Touve Ratovondrahety
• A l’aspersion : reprise de l’antienne Vidi aquam sur un faux-bourdon de Mgr Louis Lazare Perruchot (1852 † 1931), maître de chapelle de Saint-François-Xavier à Paris et de la cathédrale de Monaco
• Kyriale : Messe I Lux & Origo
• Après l’homélie : Sébastian Robles, Prélude en ré
• Pendant les encensements de l’offertoire : Alleluia, Hæc dies, petit motet à deux voix et instrument extrait des Cantica Sacra (1652) d’Henry du Mont (1610 † 1684), maître de la chapelle du roi Louis XIV, organiste de Saint-Paul et du duc d’Anjou
• Pendant la communion :
• Venite populi, antienne Ad Eucharistiam de l’ancien rit des Gaules
• Sarabande & gigue de François Campion (1686 † 1747)
• Prière pour la France, sur le ton royal – harmonisation traditionnelle de Notre-Dame de Paris
• Ite missa est I
• Au dernier Evangile : Regina cœli – mise en polyphonie d’après Charles de Courbes (1622)
• Procession de sortie : Pendant les encensements de l’offertoire : cantilène pascale O fílii et filiæ – mélodie du XIII^ème siècle, paroles de Jehan Tisserant (XV^ème siècle), harmonisation : Henri de Villiers

II^ndes vêpres du dimanche in Albis, octave de Pâques. Au salut du Très-Saint Sacrement :

• Motet d’exposition : Ego sum Alpha et Omega – Grande Antienne du I^er pour le Temps pascal, extraite des anciens processionnaux parisiens
• A la Bienheureuse Vierge Marie : Regina cœli, du VI^ème ton
• Prière pour Notre Saint Père le Pape : Oremus pro Pontifice nostro du VI^ème ton, pour le Temps pascal.
• A la bénédiction du Très-Saint Sacrement : Tantum ergo du III^ème ton
• Chant d’action de grâces pascal : Cantilène pascale O fílii et filiæ – mélodie du XIII^ème siècle, paroles de Jehan Tisserant (XV^ème siècle)

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Saint-Eugène, le dimanche 11 avril 2021, grand’messe de 11h. Secondes vêpres & salut du Très-Saint Sacrement à 17h45.

La solennité pascale se termine par la fête de ce jour ; c’est pourquoi les néophytes changent aujourd’hui de vêtements, de telle sorte cependant que leur cœur garde toujours la blancheur de la robe qu’ils quittent. Puisque c’est le temps pascal, c’est-à-dire un temps d’indulgence et de pardon, notre premier devoir est, en cette sainte journée, comme il l’a été pendant toutes les autres de la même solennité, de ne pas permettre que la relâche accordée au corps ternisse la pureté de l’âme. Abstenons-nous de toute mollesse, de toute intempérance, de toute licence. Veillons à nous délasser avec modération, et à garder une sainte pureté, afin d’obtenir par cette pureté d’âme ce que nous n’acquérons pas en ce moment par l’abstinence corporelle.
Sermon de saint Augustin, évêque, IV^ème leçon des vigiles nocturnes de ce dimanche, au second nocturne.

A la sainte messe :

• Procession d’entrée : Salve festa dies – chant processionnel pascal des Églises des Gaules – Texte et mélodie de Saint Venance Fortunat, évêque de Poitiers (VI^ème siècle) – adaptation & harmonisation : Henri de Villiers & Touve Ratovondrahety
• A l’aspersion : reprise de l’antienne Vidi aquam sur un faux-bourdon de Mgr Louis Lazare Perruchot (1852 † 1931), maître de chapelle de Saint-François-Xavier à Paris et de la cathédrale de Monaco
• Kyriale : Messe I Lux & Origo
• Après l’homélie : Sébastian Robles, Prélude en ré
• Pendant les encensements de l’offertoire : Alleluia, Hæc dies, petit motet à deux voix et instrument extrait des Cantica Sacra (1652) d’Henry du Mont (1610 † 1684), maître de la chapelle du roi Louis XIV, organiste de Saint-Paul et du duc d’Anjou
• Pendant la communion :
• Venite populi, antienne Ad Eucharistiam de l’ancien rit des Gaules
• Sarabande & gigue de François Campion (1686 † 1747)
• Prière pour la France, sur le ton royal – harmonisation traditionnelle de Notre-Dame de Paris
• Ite missa est I
• Au dernier Evangile : Regina cœli – mise en polyphonie d’après Charles de Courbes (1622)
• Procession de sortie : Pendant les encensements de l’offertoire : cantilène pascale O fílii et filiæ – mélodie du XIII^ème siècle, paroles de Jehan Tisserant (XV^ème siècle), harmonisation : Henri de Villiers

II^ndes vêpres du dimanche in Albis, octave de Pâques. Au salut du Très-Saint Sacrement :

• Motet d’exposition : Ego sum Alpha et Omega – Grande Antienne du I^er pour le Temps pascal, extraite des anciens processionnaux parisiens
• A la Bienheureuse Vierge Marie : Regina cœli, du VI^ème ton
• Prière pour Notre Saint Père le Pape : Oremus pro Pontifice nostro du VI^ème ton, pour le Temps pascal.
• A la bénédiction du Très-Saint Sacrement : Tantum ergo du III^ème ton
• Chant d’action de grâces pascal : Cantilène pascale O fílii et filiæ – mélodie du XIII^ème siècle, paroles de Jehan Tisserant (XV^ème siècle)

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